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風光攝影是攝影愛好者最先接觸也是最容易上手的攝影風格，面對這個花花世界的大好河山，我們總有無盡的拍攝欲望。

而拿起相機進行拍攝時，第一時間需要做的就是構(gòu)圖，而觀眾看一張攝影作品也是從構(gòu)圖開始。而構(gòu)圖，就是在拍攝中為畫面布局。今天，跟大家分享一些構(gòu)圖的方式，幫助大家擺脫構(gòu)圖不好的問題。

三分法構(gòu)圖無論是人像還是風光都非常常見構(gòu)圖法，三分法是將畫面均等地分為三個部分，將畫面主體放置在分割線上，以此來突出主體。如果想要表現(xiàn)風光照片的層次感，我們可以利用畫面的前、中、遠三個層次來表達，而三分構(gòu)圖就能非常好地表現(xiàn)風光的層次感，將畫面填充得飽滿而不雜亂。

我的老師曾經(jīng)說過，如果你在拍攝風光的照片時，眼睛一定不能被眼前的景所局限。拋開景物的迷惑，將視覺放置在畫面中的線條當中。看山不是山，看水不是水。意義就是把山水、風景看做是點、線、面去處理。平穩(wěn)、水平的畫面固然能給我們帶來平衡感和安全感，如果千篇一律的平衡，就有些枯燥乏味了。所以，在拍攝時，我們要尋找在畫面當中的線條，以線破面，讓畫面變得更有視覺沖擊力。而對角線構(gòu)圖就是其中一種非常常見的破面的構(gòu)圖方式。

對角線構(gòu)圖其實也算引導線構(gòu)圖的一種，利用畫面當中的人物或是景物形成對角線，利用對角線的不平衡感為畫面增添視覺感染力以及沖擊力。

如果你想要使作品更具立體感，那么一定要試試框架式構(gòu)圖了。在畫面當中選擇一些真實或是不突出的框架作為畫面的前景，將主體框在其中。會讓照片有一種由淺入深的效果。比如，運用門框拍攝，將人或景物框在框中。當然，框架式構(gòu)圖在一些特定的場景拍攝會有別樣的風情，但并不適合所有的風格，如果跟畫面主題聯(lián)系不大的話，還是建議使用其他構(gòu)圖方式。

都說攝影是減法的藝術(shù)，尤其是在風光攝影中，我們需要進行取舍，將畫面當中的雜亂元素去除掉，才能讓主體更為突出，一眼看上去就能了解拍攝主題是什么。而留白也是最具有表現(xiàn)力的一種手法。

留白源于東方書畫藝術(shù)，意為在畫面中留有空白，以大面積的空白與簡單的主體相互映襯，凸顯寂寞、空靈之感。例如茫茫雪原當中僅有一只鹿在行走，或是湖中僅有一葉小舟，這類的畫面都是留白。我們在使用留白的時候，盡量使主體簡潔明了，留有空白的區(qū)域，以此來表達意境、襯托情緒。

在拍攝風光照片時，我們所見頗多的當然還有對稱式構(gòu)圖。我們中國人喜歡對稱美，在一些常見的古建筑當中，亦可以看到對稱美的身影。而在風光當中我們常常見到的大致就是對稱的景物或是水形成鏡面倒影了。

我們在拍攝鏡面的對稱時，要注意水面與現(xiàn)實景物的光比，一般來說，實景的亮度較于水面的景物亮，在拍攝的時候，可以利用漸變鏡進行拍攝，或是在PS軟件中使用漸變?yōu)V鏡進行調(diào)整。能非常好的表現(xiàn)出畫面的對稱效果。

前景虛化有些像框架式構(gòu)圖，但又區(qū)別于框架式構(gòu)圖。在拍攝時，利用大光圈鏡頭或是長焦鏡對前景進行虛化，形成漂亮的光斑或是色塊。為照片增加興趣點和過度點，增強畫面的氛圍，烘托氣氛。在拍攝風光的時候，利用前景虛化可以為畫面的進入形成一個緩沖，避免主體直接暴露在視覺當中。其次，虛化的前景很漂亮，但由于是虛化的效果，會讓觀眾的眼睛開始轉(zhuǎn)移，專注力會移動到畫面的主體當中。

構(gòu)圖是攝影的基礎，也是攝影當中必須要掌握好的一種技巧。你的照片是否出色，想讓觀眾看到的以及不讓觀眾看到的元素都是通過構(gòu)圖來決定，只要掌握好構(gòu)圖，才能讓你的畫面更有視覺沖擊力。好了，今天的分享就到這里，希望能對大家有所幫助