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撞色景深構(gòu)圖…你想知道的攝影奧秘，都在《唐人街探案3》里

發(fā)布于 :2022-09-01 11:06:06

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小伙伴們大家開工大吉呀~不知道大家牛年第一場(chǎng)電影去看了哪一部呢？今年春節(jié)檔期待值最高的電影之一，《唐人街探案3》一定榜上有名。經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)一年的漫長(zhǎng)等待，這部電影終于和我們見面了~

唐探3海報(bào)

繼曼谷、紐約之后，這次的《唐探3》把故事設(shè)定在了日本東京，除了王寶強(qiáng)劉昊然一眾唐探老面孔外，日本男女明星的豪華加盟更是為影片增添了不少看點(diǎn)：妻夫木聰、長(zhǎng)澤雅美、鈴木保奈美……簡(jiǎn)直是愛好日本影視小伙伴們的饕餮。

　　唐探3在這一次依舊延續(xù)前作的偵探主題。探案劇情撲朔迷離扣人心弦的同時(shí)，畫面比以往更加精致有新意，色彩、構(gòu)圖和細(xì)節(jié)元素的運(yùn)用都很是可圈可點(diǎn)，讓人挪不開眼～一起來(lái)學(xué)學(xué)吧~

色彩利器

低飽和對(duì)比色成就不俗套的喜慶氛圍

不得不承認(rèn)，唐探3的色彩運(yùn)用獨(dú)具巧思，挑不出毛病。你說(shuō)它是春節(jié)檔合家歡，它在用色上的確夠喜氣洋洋：好多場(chǎng)景配色都讓人一秒聯(lián)想起被打翻的調(diào)色盤。

然而作為一部幾乎被預(yù)定了高票房的經(jīng)典續(xù)作，唐探3的色調(diào)在極盡歡暢的同時(shí)也在努力做到優(yōu)雅。就拿電影中出鏡率頗高的紅綠撞色為例吧，風(fēng)風(fēng)火火行走街頭時(shí)，破案四人組的穿著是這樣的——

　　紅綠撞色同框在一個(gè)畫面里時(shí)很容易顯得“鄉(xiāng)土感”，但唐探3對(duì)于紅綠對(duì)比色的運(yùn)用卻把握得恰到好處，秘訣就在于低飽和度，比如軍綠+橘調(diào)紅，配上主角們鏗鏘飛揚(yáng)的步伐，洋氣到好像巴黎時(shí)裝周秀場(chǎng)。

　　不光是服裝配色，場(chǎng)景道具配色也同樣如此。比如這里的地鐵打戲。車窗的黃綠和座椅的芭比粉交相輝映，不但不俗反而又那么一絲絲小清新的腔調(diào)。

　TIPS：

　想要更好地捕捉色彩與色彩間的細(xì)微差別，凸顯不一樣的情致和趣味，一款色彩性能強(qiáng)勢(shì)的相機(jī)必不可少。像佳能的專業(yè)微單EOS R6，就支持目前最新的heif圖像記錄。這種模式相比傳統(tǒng)的jpeg具有更高的色深和約四倍的色階信息量，因此可以呈現(xiàn)出更豐富的色彩層次。

布景一個(gè)新世界

用景深勾勒凡塵煙火氣

　　除了色彩把控到位，唐探3在用景方面也一點(diǎn)不輸。寬畫幅高景深被導(dǎo)演陳思誠(chéng)運(yùn)用得得心應(yīng)手，俯瞰角度給人一覽眾山小的壯闊感受。

然而俯瞰萬(wàn)里山河這樣的鏡頭語(yǔ)言如今實(shí)在算不上稀奇，更加值得一提的，還要數(shù)唐探3里頻頻出現(xiàn)的那些窄畫幅高景深畫面。
　　如果說(shuō)一覽眾山小跳脫出了千篇一律的常規(guī)感受，那么窄畫幅高景深就是反其道而行之，模擬我們的日常視覺體驗(yàn)。就比如下面這張圖，觀眾仿佛和前景中的游客隊(duì)伍渾然一體，觀看著空中的節(jié)日表演。這個(gè)辦法特別容易讓看者“入戲”。

　　正因如此，唐探3在表現(xiàn)常見生活場(chǎng)景時(shí)往往會(huì)用到窄畫幅高景深的技法來(lái)平貼觀眾視角，比如這場(chǎng)東京地鐵戲碼：不過(guò)幾米之寬的地下鐵里，景深卻延續(xù)了兩三個(gè)車廂，任誰(shuí)都能自發(fā)想到早晚高峰擠地鐵的實(shí)景。

TIPS：

想要表現(xiàn)更細(xì)致完美的景深，一臺(tái)高像素高畫質(zhì)相機(jī)必不可少，就比如EOS RP采用了2620萬(wàn)有效像素的全畫幅圖像感應(yīng)器，能夠帶來(lái)更加細(xì)膩的照片表現(xiàn)。另外超高像素還便于進(jìn)行二度創(chuàng)作，通過(guò)裁切對(duì)構(gòu)圖進(jìn)行調(diào)整，或截取畫面局部構(gòu)成一張新的照片，并維持相對(duì)高的畫質(zhì)。

一種刻意美學(xué)

軸對(duì)稱構(gòu)圖強(qiáng)化戲劇沖突

看過(guò)預(yù)告片的小伙伴們應(yīng)該都了解，唐探3的主題是“對(duì)抗”——被害人與兇手的對(duì)抗，兇手與偵探的對(duì)抗，以及各路頂級(jí)偵探比賽破案的對(duì)抗。　　在對(duì)抗的過(guò)程中，各種層面的沖突不斷碰撞，而最能夠表現(xiàn)“戲劇對(duì)抗”的攝影美學(xué)就應(yīng)當(dāng)是軸對(duì)稱構(gòu)圖了。

　　比如像這樣以凸顯人物的為重點(diǎn)的對(duì)稱構(gòu)圖。頂燈的冷光覆蓋畫面兩端中日兩大偵探的半身側(cè)像，仰視鏡頭也在助力由對(duì)稱構(gòu)圖帶來(lái)的“對(duì)抗感”。

同樣，在下面這幅畫面中，對(duì)稱性構(gòu)圖不再僅局限于展示人物，而是將布景也囊括在內(nèi)，構(gòu)造出一種令強(qiáng)迫癥患者無(wú)比舒適的絕對(duì)對(duì)稱。

　　壁畫左右的臺(tái)燈，木桌，甚至木桌上的瓶中花和陶瓷茶杯都恰到好處的分散在畫幅兩側(cè)，很有一種“旗鼓相當(dāng)”的陣勢(shì)。　　特別有趣的是，在唐探3中，軸對(duì)稱構(gòu)圖不但出現(xiàn)在同等量級(jí)“一對(duì)一”的對(duì)抗戲碼中，就連看似力量懸殊的“一對(duì)多”的群戲也能夠把軸對(duì)稱構(gòu)圖用得爐火純青，不信請(qǐng)看——